2023 Mwandishi: Fred Peacock | [email protected]. Mwisho uliobadilishwa: 2023-05-21 15:56
Katika mahojiano kuhusu Sanaa ya 21 ya PBS, msanii Richard Serra anaelezea vizuizi vikali alivyojiwekea katika kazi yake ya awali. Ili kuhakikisha uzingatiaji pekee wa kitendo cha ubunifu na "kuachana [kutoka kwa] saikolojia ya kile [alikuwa] akitengeneza" na kutoka kwa "picha yoyote ya baadaye" ya bidhaa ya baadaye, Serra aliandika orodha ya vifungu vya maneno mawili. kuongoza kazi yake. Unaposoma dondoo ifuatayo kutoka kwenye orodha hii, fikiria msanii akitafakari uundaji wa chuma:
Onyesho la hivi majuzi la jumba la matunzio la New York la kazi ya mapema ya Serra-inayosimamiwa na miundo ya raba iliyoangaziwa kwenye orodha, chuma iliyokunjwa vizuri na sahani za chuma zenye uzito wa pauni mia kadhaa zilizosawazishwa kama nyumba ya kadi. Hapa kulikuwa na mwanzo usio wa kawaida sana wa maono ya Serra, ambayo baadaye yangeunda miundo inayopinda sana, inayopinda nafasi. Upinzani wa Serra wa sitiari na juhudi zake endelevu za kuvumbua njia mpya za kuona kazi yake ili kuepusha chochote katika mchakato wake "hiyo ni hatua ya kutafakari" imesababisha kuunda fomu kubwa za chuma ambazo kimsingi ni za kufikirika licha ya dutu na ukubwa wao halisi., aina zinazoongeza uzoefu wetu kama viumbe wenye wingi na umbo linalosonga katika ulimwengu halisi wakati huo huo.kutafuta kitu kisichoeleweka cha kiroho cha sanaa.
Kwa Serra, uundaji sanaa ni tendo kuu na bayana. Kwa wengi wetu ambao huchangia na kufuata Riot ya Vitabu, kusoma ni sawa, hatua muhimu kabisa katika maisha yetu. Lakini kwa nini? Kwa nini tunasoma? Kwa kutumia modeli ya maneno mawili ya Serra, hapa kuna mawazo ya kwanza:
kwa burudani kujifunza kugundua kutoroka kucheka kulia kwa furaha kwa faraja kukumbuka kuona ili kujua kuwa zaidi
Maisha yangu ya kusoma hivi majuzi yalipelekea kwenye kitabu cha J. D. Salinger's Franny and Zooey, kitabu nilichopewa miaka kumi na miwili iliyopita ambacho nilikichukua kwa mara ya kwanza wiki chache zilizopita, haswa kwa sababu kilikuwa kidogo na nilitaka kitu fupi nikisomee. safari ndefu ya chini ya ardhi. Ni Salinger: miaka ya 1950, Jumamosi ya WASPY Ivy League, na muda wa kutosha kabla ya mchezo wa Yale kwa martinis na miguu ya chura na saladi ya kuku ambayo haijaguswa iliyoshirikiwa kati ya wanafunzi wawili wa chuo kikuu wenye upendeleo, wenye hasira. Akibishana na mpenzi wake, Franny anaeleza kile kinachofanya mshairi halisi:
Ikiwa wewe ni mshairi, unafanya kitu kizuri. Ninamaanisha kuwa unapaswa kuacha kitu kizuri baada ya kutoka kwenye ukurasa na kila kitu… Yote ambayo labda bora zaidi hufanya ni kuingia ndani ya kichwa chako na kuacha kitu hapo, lakini kwa sababu tu wanafanya, kwa sababu tu wanajua jinsi ya kuondoka.jambo fulani, si lazima liwe shairi, kwa ajili ya mbinguni. Huenda ikawa tu aina fulani ya vidondoshi vya kisintaksia vya kuvutia sana.
Hapa tunayo mwanzo wa taarifa ya dhamira ya msomaji. Franny anataka kuachwa na kitu kizuri, na sio kitu kinachogusa akili yake tu. Kwa kutumia muundo wa maneno mawili wa Serra, kitabu cha Why kuongoza usomaji wa Franny kinaweza kuandikwa: For Beautiful.
Msimu huu wa kuchipua, kabla ya kunywa martini na kubishana mashairi na Franny na Lane, nilizunguka zunguka kwenye maktaba ya Borges na kisha mitaa yenye machafuko ya miaka ya 1960 Haight-Ashbury na Joan Didion. Wiki hii ninaruka visiwa vya Visiwa vya Malay nikiwa na bendi ya watu waliofukuzwa katika enzi za ukoloni wa Uholanzi wa Ushindi wa Joseph Conrad. Nini cha kufanya katika safari hii? Je, ninatafuta nini hasa ninapotembea kwenye rafu kwenye duka langu la vitabu la karibu au ninapobofya pamoja toroli moja zaidi ya ununuzi ya Amazon?
Jibu langu la maneno mawili lilikuja kwa uwazi zaidi wiki hii iliyopita. Nilikuwa likizoni katika pwani ya Carolina nilipoelekea kwenye jumba la sinema la The Great Gatsby. Ninahisi kuwa mbali na kitongoji changu cha Brooklyn baada ya safari nyingi fupi za gari kuzunguka mji wa Kusini uliojaa miti ya mossy na veranda pana, katika hali ya giza ya ukungu inayokuja baada ya siku mfululizo kukesha kwenye mwanga wa jua kando ya bahari, kisha kuzungukwa ghafla na 1920s Long Island majira ya joto. -screen 3-D, nilipoteza hisia yangu ya mahali. Karibu na kilele cha filamu, nilihisi-labda kwa sekunde moja au mbili-na ilinibidi kufikiria kwa bidii:niko wapi?
Ndiyo, ilikuwa filamu wala si kitabu, lakini hisia yangu ya kitambo ya kuzama kabisa katika filamu iliyoondolewa ulimwenguni na bado halisi kabisa ilitokana na kusoma na kusoma tena Gatsby. Ilikuwa ni hisia iliyozaliwa zile zote ambazo sasa zinapishana siku na usiku zilizopita katika hatua mbalimbali za maisha yangu nilizotumia na Nick Carraway. Ni hisia zile zile ambazo hunifanya nitazamie safari nyingine ndefu ya treni ya chini ya ardhi baadaye leo nitakaporudi pamoja na Axel Heyst wa Conrad katika hali ya kutengwa kwa Black Diamond Bay kunakokaribia kukiukwa. Ni sababu moja niliyosoma, kwa ule muunganisho wa ajabu wa njama inayosonga mbele na uwezo usio wa kawaida wa kudumu kwa muda mfupi bila kuchapishwa kwa wakati.
Kwa hiyo maneno yangu mawili ni yapi? Jinsi ya kutaja fursa ya kujifikiria kuwa kitu ambacho kipo kwangu peke yangu ninapokaa na kitabu sahihi, kitu kilichoundwa na kukaliwa na watu wenye mawazo na hisia ambazo haziwezi kuwa tofauti na zangu, na kupitia uchawi fulani wa neno. kujitambua zaidi kama mtu anayeishi katika anga na wakati wa mtu fulani hapa na sasa, ninachotaka ninapoinua jalada: Ulimwengu.
